Убийство в закрытой комнате, в закрытом доме, в закрытом городе

Есть такие сериалы, для которых любые намеки на сюжетные повороты смерти подобны. Несчастные пиарщики мучаются с промокампаниями таких скрытых бриллиантов, а сами они требуют времени, чтобы настояться, получить достойный «сарафан» и из локального события превратиться в телевизионный феномен. Так случилось с триллером «Рай», попавшим в наше поле зрения не сразу. Созданный Дэном Фогельманом («Это мы», «Убийства в одном здании») проект так удачно соединяет в себе несколько противоречивых жанров, что завидуешь писательскому мастерству его автора. Глубокие личные травмы персонажей, политический триллер с высокими ставками и коварными подковерными играми и… постапокалипсис. Да, буквально к концу пилотной серии вы ощутите вайбы «Шугара» и «Бункера», потому что поймаете себя на мысли, что смотрите уже какой-то другой сериал, но это ему не во вред, а как раз наоборот.

Маркетинговый отдел канала hulu умело скрыл важные для получения вау-эффекта от «Рая» подробности — постараемся и мы. Сюжет шоу стартует с ежедневной рутины главы безопасности президента, агента Ксавье Коллинза. Надежный, серьезный мужчина отвечает за жизнь первого лица Кэла Брэдфорда и готов в случае угрозы подставиться под пулю (такое в его карьере уже случалось). Исполнению долга не мешают даже личные трения Коллинза и Брэдфорда, тянущиеся из общего мутного прошлого. Но, переступая порог кабинета мистера Брэдфорда, Ксавье превращается в безупречного профессионала, поэтому его жизнь переворачивается с ног на голову, когда его подопечного находят в луже крови и с пробитой головой. Поскольку камеры во время нападения на президента были отключены, а Коллинз — последний, кто видел его живым, подозрения падают на него. Сам он затевает собственное расследование — уж очень сомнительно ведут себя правая рука Кэла, политик по прозвищу Синатра, его личный психолог Габриэла, даже верный напарник, и более молодой охранник Билли Пейс. К тому же из кабинета президента пропадает планшет с секретными данными относительно места, в котором они живут. Надо сказать, не самого обычного места…

Идея шоу пришла Дэну Фогельману, когда несколько лет назад он встретил реального обличенного властью политика. Не пугайтесь: механизмам управления государством и удержания власти в «Рае» уделено не так много внимания. Но размышления сценариста о том, как такие люди оправдывают даже самые ужасные поступки, как ведут себя в экстренных ситуациях и на что готовы пойти ради благополучия, получили достойное развитие. Все это Фогельман завернул в оболочку нескольких, казалось бы, неуживчивых жанров, но получилось настолько гармонично, что лучшего и пожелать невозможно. «Рай» по своему заковыристому мироустройству напоминает «Бункер», «Извне» и «Уэйуорд Пайнс». В каждом напряженном диалоге героев здесь кроются ключи к тщательно скрываемой правде. Сам городок населением в 25 тысяч человек подозрителен не менее, чем община в «Шоу Трумана», а персонажи обладают двойным, а то и тройным дном, и за их играми любопытно наблюдать.

Но главное, чем запомнится «Рай», — образцовой первой серией и неожиданным клиффхэнгером в самом ее конце. Поверьте, вы могли бы ожидать от драмы чего угодно, только не этого. Далее расследование телохранителя убитого президента развивается с разной скоростью и удалью, но не отпускает. Конечно, это заслуга Фогельмана и его команды сценаристов, мастерски разыгравших все свои козыри и умело выдержавших интригу. Движущей силой «Рая» стал еще и Стерлинг К. Браун, вернувшийся к сотрудничеству с Дэном после драмы «Это мы». Обладатель премий «Эмми» и «Золотой глобус», а также номинант на «Оскар» здесь — несущая на своих плечах половину шоу глыба. Он не просто играет похожего на Рэндалла Пирсона героя, страдающего под тяжестью своих принципов, но и выступает исполнительным продюсером. Фогельман настолько рассчитывал на новый творческий союз со Стерлингом, что готов был отказаться от проекта, если и тот откажется.

Стерлинг не подвел: проглотив сценарий за пару вечеров и услышав, в каком направлении движется мысль автора, он решительно подписался на участие. На первый взгляд «Рай» кардинально отличается от семейного хита NBC, но за хитроумными многоходовками и угрозой вселенского масштаба здесь кроются узнаваемые всеми фанатами «Это мы» магистральные темы — отношения отцов и детей, сложность переживания утраты, влияние неблагополучного детства на всю последующую жизнь, умение отпускать обиды и разбираться в истинных мотивах окружающих. Стерлинг передает все это на каком-то органическом уровне — в камерные моменты приятно следить за его взаимодействием с экранными детьми в исполнении талантливых юнцов Перси Даггса IV и Алайи Мастин.

Но если одна половина зрителей «Рая» клюнет на имя Брауна, то вторая наверняка прибежит на упоминание Джеймса Марсдена («Мир Дикого Запада») — настолько он хорош в образе пижона-республиканца, способного и поддержать, и взбесить. У Марсдена, чьим талантом не все режиссеры умеют верно распорядиться, белая полоса именно в сериальном мире. И коллега Стерлинг восхитился его работой, спрогнозировав для него «Эмми» за роль Кэла Брэдфорда. Не знаем, выльется ли его игра в номинацию, но будем ей рады. Как и любому признанию других актеров проекта — Джулианны Николсон («Мейр из Исттауна»), Сары Шахи («Подозреваемый»), Джона Биверса («По волчьим законам»), Энуки Окумы («Последний магнат»), Крис Маршалл («Супергёрл») и Николь Брайдон Блум («Ад по соседству»).

«Рай» — ладный, умно выстроенный, захватывающий аттракцион, в котором все чеховские ружья выстреливают, а авторы, будто упражняясь в изобретательности, не дают себе поблажек. Когда другой похожий сериал держал бы туз в рукаве серии до четвертой-пятой, этот триллер предпочитает выдать твист прямо на старте. Водоворот теорий, проникновенная игра актеров, чехарда с подозреваемыми и накрывавшая городок еще более глобальная интрига обеспечивают сериалу внимание зрителей даже в более спокойных сериях. Но все сполна окупается к финалу. «Рай» — представитель качественного телевидения. Не впадая в эксперименты с нарративом, не рисуясь с длинными дублями и не играя в метаиронию, он увлекает крепким детективом и понятными ставками заинтересованных лиц. Кажется, после остросоциальных драм или, напротив, язвительных и кусачих комедий зрители истосковались по таким шоу. «Рай» заслуженно получил продление на второй сезон, и поверьте, с таким подходом, как у Дэна Фогельмана, мы наверняка получим достойное продолжение заданных тем, а не многократно пережеванные задумки. Так что приготовьтесь — «it`s just another day for you and me in paradise…».